从1983开始 第276节 (第2/2页)

人经历过这么多事情，终于要在一起了，却很难感受到他的欣喜和期待。

    ??《大桥下面》全片的基调，便是内敛含蓄，演员的风格也往这方向靠。

    ??但是，内敛不代表僵硬，不代表缺乏细致和感染力。

    ??那不叫内敛，叫没演出来。”

    ??为满足许非的图文并茂，《京城青年报》下了血本。技术所限，黑白图片，高糊，可配上他的文字描述和自己脑补，竟也神奇的辨别出来了。

    ??“那不叫内敛，叫没演出来……”

    ??方婷婷拍着桌子乐，“许老师太逗了，太逗了！”

    ??“还行吧。”

    ??陈小旭抿抿嘴，只觉写得好，新鲜有趣，不老学究，有亲切感。

    ??跟着她翻了翻报纸，“呀，没了。”

    ??“啊？”

    ??方婷婷正过瘾的时候，立马慌了神，也翻了几下，看到明天还有四个字，顿时松了口气。

    ??第281章 许非说（2）

    ??许非跟于佳佳沟通过很多次，才定下文章基调。

    ??首先不能让读者产生你在指点江山的感觉，会令人反感。要有一种为他们推开新窗口，发现新世界的新奇和亲切感。

    ??而且他原本想找几个明星开涮，结果发现，这年头几乎没有不敬业的演员，就算演不好，那也是实力问题，不是态度问题。

    ??不好意思往死喷，老艺术家又不能得罪，老电影不得批评，只能挑挑拣拣委婉慈爱，相中了皇阿玛。

    ??每篇约莫七八千字，“表演”分成两天发。

    ??第一天先给整体印象，好表演怎么回事，烂表演怎么回事。当读者头脑中有这个概念时，再写一些理论性的东西。

    ??“归根结底，什么叫好的表演？个人总结，分为四点。

    ??1，形象尽量贴合：

    ??一个角色出来了，导演会根据角色的高矮胖瘦、性情气质，去找符合形象的演员。

    ??上期说过，演员不是万能的，个人有个人的局限，谁也不敢拍着胸脯说‘我什么都能演’。只能说，我尽量拓宽我的戏路。

    ??这个戏路，从狭义上讲，就是形象气质。而演员的外在，本身就是表演的一部分。

    ??有些天生符合，比如《红楼梦》中的黛玉。

    ??有些需要后期努力，比如话剧《九一三事件》中的某人。李雪建在外形上并不相似，但他下了很大功夫。

    ??某人是秃顶，他就剃了个光头；某人脸庞尖瘦，他就把自己饿瘦了二十多斤。同时反复听录音，看纪录片，揣摩特色，才造就了一个经典角色。

    ??如果我们看到一个圆润丰满的林黛玉，看到一个白白净净的宋江，看到一个不美的西施，看到一个粗鲁彪悍的周瑜。

    ??直接给零分，因为连最基本的都不及格。

    ??2，表演技巧与逻辑性：

    ??此为演员安身立命的东西，从技术上讲，包括台词、表情和肢体。

    ??台词要吐字清晰，感情充沛。表情和肢体要自然丰富，张弛有度。并且都要遵循一个表演规律，逻辑性。

    ??当角色拥有了自己的设定，那他的台词、表情、动作，所发生的行为和人物关系，都要符合这个设定，以及符合作为人的基本逻辑。

    ??宝钗不会尖酸刻薄，黛玉不会跑来跑去，孙悟空不会好吃懒做，李逵不会随口拽两句古文……

    ??一个人距你十米远，说话肯定要大声。他站在你跟前，肯定要降低音量。

    ??家里来客人了，有教养的孩子肯定要起身迎一迎，没礼貌的孩子甚至可以完全忽视。

    ??被轿车撞到，肯定不会飞起二十米再来个转体360度，顺便鄙视牛顿的棺材板。

    ??喜欢干净的，包里肯定会备条手绢；爱好朗诵的，性格肯定不会太腼腆；两口子吵架，大喊大叫，忽然想起孩子在隔壁，又不约而同的变小声；暗恋一个人，在公交车上好容易聊了几句，对方下车，又扒着窗户看一眼……

    ??这些，都叫逻辑性。

    ??3，感染力

    ??……

    ??4，个人魅力

    ??……”

    ??办公室里，一位老师看完报纸，忍不住拍案叫绝：“好文章，好文章啊！”

    ??“您看什么呢？”同事好奇。

    ??“《京城青年报》的一个专栏，昨天开班会没收的报纸，发现特有意思。”

    ??“哦，我知道我知道！”

    ??一句话让办公室热闹起来，《京城青年报》的销量在本地位居前三，读者群广大。